本文通过对英国景观设计师杰弗里•杰里科的设计生涯的回顾,总结杰里科的潜意识”景观设计哲学思想的形成，通过归纳出杰里科作品的景观设计要素，进一步阐述其"潜意识”设计哲学在景观作品中的体现。
杰弗里•杰利科（1900-1996)是英国景观发 展史上最具影响力的人物之一，美国近现代景观设 计师迈克•唐宁评价他是M英国景观学会的生命和灵 魂”。作为景观规划设计界的一代先驱、首届囷际景 观规划设计师联合会(IFLA)主席，杰里科的经历与国 际景观规划设计学科专业的发展紧密相关。从杰里 科的景观作品里，我们可以分析出他既是一位理性主 义者，也是一位非理性主义者。关注细节、关注人 文、控制尺度是其理性思维的展现，而在作品中无法 用语言所表达的潜意识层面的设计形成了杰里科独特 的设计哲学。
1.杰里科的景观设计生涯
杰里科的设计生涯非常漫长，跨越了近70年的 时间,完成了 100多个项目。在他从事现代景观设计之 前，就对古典园林有了深入的研究，年仅25岁就完 成了一部著作《意大利文艺复兴园林》，这一经历也 深刻影响了它的景观设计生涯。杰里科的作品很多都 受到了古典园林的熏陶，如迪去雷庄园、舒特住宅花 园，古典的造园要素的引入，古老庄园神秘气息的创 造成为杰里科作品的一贯风格。同时，杰里科还是一 位追求创新的现代主义设计师，他热爱阅读，喜欢中 国古典哲学思想，他对现代艺术也非常着迷，他的一 生都在追求_种与西方文化相协调的设计哲学。他总 能轻松自如地游离于现代世界与古典主义世界之间， 对于二者驾轻就熟、胸有成竹。杰里科在他75岁时 完成了《人类的景观造园》，从一个学者的角度探讨 了世界园林历史和文化，展示了其渊博的知识和对园 林的深刻理解。
2.杰里科"潜意识”的设计哲学
由于对文艺复兴时期园林的深入研究，使得杰里 科开始对景观的设计哲学领域产生兴趣。起初是对文 艺复兴时期的人本主义思想的研究，尝试把人本主义 哲学与设计结合起来。随着对景观设计哲学研究的深 入和实践作品的增多，更多心理、精神层面的设计思 考诞生了。这里不得不提起两个对杰里科"潜意识" 设计灵感带来重要影响的人——艺术家克利和心理学 家荣格。
杰里科在建筑协会教书时，曾拜访过许多艺术 家，收集他们的作品，这些都成为他创作的灵感。在 现代艺术先驱中，德国画家克利对他的影响最大，杰 里科的许多作品的创作源泉、手法和形式都来自于克 利的作品。克利的艺术，是一个非常复杂的文化现 象。克利与同时代的艺术家康定斯基、马列维奇、毕 加索有所不同，不像后者都有着自己的风格派别，我 们很难把克利归属于某一种风格。他的作品既有表现 主义的强烈情感，又有抽象画派的形体与色彩，他的 作品充满了梦幻和空想，又具有超现实主义的特征。 克利认为："艺术并不描绘可见的东西，而是把不可 见的东西创造出来。"他的绘画看似随心所欲又变化 无常，将无意识的不合理的要素带进绘画，梦幻般的 鸟、鱼、植物与船，充满神秘气息，犹如在"潜意 iR"里行走。潜意识是绘画创作的一个重要的、不可 忽视的因素，也是诠释神秘的创造力的一个切入点。 这些"潜意识"的创作途径对杰里科的景观作品带来 很多提示与思考，这就是为什么我们会在杰里科的作 品里经常看到鱼形的水面和小岛、弯曲的水道、不规 则的曲线花坛等场景(图1 )。
如果说克利的作品让杰里科发现了 "潜意识"的 在景观设计中创作可能，那么瑞士心理学家荣格的 "意识与潜意识"的理论，让杰里科真正开始所谓的 "潜意识”设计哲学的创作。那么，究竟何为"潜意 识” ?潜意识是由奥地利心理学家西格蒙德•弗洛伊 德最早提出的名词，是在意识和前意识之下受到压抑 的没有被意识到的心理活动，代表着人类更深层、更 隐秘、更原始、更根本的心理能置。它从深层支配着 人的整个心理和行为，成为人的一切动机和意图的源 泉。瑞士心理学家荣格把潜意识进一步区分为个人潜 意识和集体潜意识，个人潜意无法被察觉，由心灵 中曾经被意识到、但又被压抑或遗忘、或一开始就没 有形成有意识的印象构成。集体潜意识是人格中最 深、最不易碰触到的层次。弗洛伊德所发现的潜意 识，实际上只是‘‘个人潜意识”，是潜意识中的一部 分，潜意识中的"集体潜意识"，才是一个包容更广 的天地。
通俗的讲，潜意识是一种感觉或直觉，无法用言 语来表达，是非理性的；而意识是内心的推理和思 考，它会分析各种资讯和数据，是经验发展的结果， 是理性的。如果将人的心里比作一棵树,那么露出泥土我们见的到的，感觉的到的树枝树叶乃至果实是意 识。而藏在泥土之下我们看不到的,感觉不到的那个 错综复杂的根叫做潜意识。泥土之上会长什么样的枝 叶，结什么样的果基本取决于泥土之下的种或根。它 们有时是相对独立，有时又相互结合，成功的结合运 用在艺术作品创作中会带来意想不到的效果。例如 20世纪初的绘画艺术，至上主义、立体主义到野兽 派、抽象派，从这些纷繁的艺术现象中我们可以归纳 出一点共性的东西：客观世界巳不再是画家关注的主 题，他们关注的是主观的内心情感。"寻找自我B成 了画家的□号，现代派绘画作品具有某种不完全表 达性B，正是艺术家的潜意识在画面上的自然流琢。每一个孩子都是一个艺术家。孩 子在游戏的时候，无意识地、潜意识地创造了一个自 己的世界，倾注了他相当的感情和他对世界的认识。 设计师正像做游戏的孩子一样，他也认真地创造一个 幻想的世界，并对它倾注了丰富的感情。杰里科的蛋 观作品很多都在B潜意识-的世界里，带有古典的神 秘，但又极富人情味，也传递着现代的气息。
图片1-受克利作品影响的曲线花坛设计 2-肯尼迪纪念碑前的长步道 3-I舒特住宅花园的链式水景
3.-潜意识"设计哲学影响下的设计语言分析
在杰里科的作品中，我们会发现其特有的景观设 计语言，这种形式语言在实际中的运用不仅仅是根据 其必然性而存在，更多的是为了传达某种思想、激发 某种精神、产生某些联想。我们就来总结一下杰里科 的作品中常用的设计语言，看看它们是如何体现其 n潜意识■的设计哲学的。
3.1长步道
长步道在景观环境中的引入，堪称是一次‘'最伟 大的结合。⑷这是杰里科最喜爱的设计要素，他曾 在自己20个景观设计中运用它。受文艺复兴园林影 响的迪去雷庄园中，沿水面设计的一条长平台被賦予 了历史意义；在肯尼迪纪念碑前（图2 )，石砌的软 蜓小路穿过自然橡树林，使参观者经历了一场伟大的 心理历程；在拉尼麦德，它被设计成联系圣地和自我 反省座位的一条线。这些长长的步道在其潜意识设计 哲学里，是在感受、领悟、体验景观的历史和未来的 世界，他不仅仅是一种引导，更是一种体会。
3.2水系
水在景观设计中是最为活跃的因素，杰里科善于 从基地条件出发，创造丰富的水景。他和夫人曾经创 作_〈水一景观中水的应用〉来探讨水景在景观 空间的应用。作为联系景观序列的主要要素，通过连 续的水池、溪流、瀑布联系其他景观要素，来实现整 个设计的整体性和连续性。最具有浪漫糊的水景设 计就是舒特住宅（图3)的水系营造，仿佛一首叙事 诗歌，给人们静静讲述着这里的故事。首先，舒特住 宅的基地具有开发水景的潜质，场地倾斜、朝向城 镇，顶端有古老的泉水。这一汪古老的泉水成为舒特 住宅一系列溪水景观的源泉，创造了丰富多变的水 景。其次，舒特住宅的建筑本身历史久远，有着深厚 的历史底蕴，经历了从罗马、中世纪、文艺复兴、维 多利亚和现代多重风格的变迁，让人们犹如经历了历 史的重演和心灵的洗礼，这是•■潜意识_■设计哲学在 作品中发挥作用的根基。人类的潜意识能如河流一般 在脑海中记录下经历过的事物。为了创造自身运动的 感觉，一连串的体验被组织成一个整体，如同一曲 交响乐。杰里科认为，‘'虚构的不可见世界的理论 在原本一片空白的迪寄雷公园的多样的形式中得以效 法；在30年后的同一家族的舒特住宅设计中，这一 理论成为我设计的关键。
3.3植物
杰里科一直不认为自己是一位园艺师，他也很少 完成植物设计图，但他在植物景观效果的应用上却很 有经验。肯尼迪纪念园中的静谦橡树林，每年的11 月份橡树叶呈菲红，这样的处理极富于暗示性，因为 肯尼迪遇剌的就在这个季节，而菲红的叶子让入产生 联想，感染力的处理正是成功的植物选择的结果。穆 迪历史花园也是植物设计的成功案例。位于得克萨斯 州卡尔文斯顿的不宜居住的墨西哥湾海岸。在这一著 名的景观设计中，诸文明被组织在一起，各类植物被 精心培育，并与其花园的多样形态结合为一体。富有 教育意味的校园和玻璃房，架在沼泽之上的步行小径 和苗圃，以及通过步行或乘船穿越伊甸园和激动人心 的诸文明世界……，在游览过程中，你将发现，宇宙 之中诸文明的存在方式是多么的脆弱而不稳定。
4.结语
在确立现代文明社会的景观思想后，景观设计的 目标不仅是要把环境变得更舒适，还要揭示反映趄越 意识范畴的另一个世界潜意识世界，寻找人类心 灵的景观®
杰弗里•杰里科，作为一位有着历史和文化底蕴 的学者和设计师，在探寻现代主义景观创作的道路 中，把心理学的意识与潜意识理论引入到景观创作 中，大大丰富了景观设计语言，也提升作品的内涵与 意义，为现代景观设计带来启示。